[o642p]西施艷史/xi shi<亞洲成人電影系列>[Katfile@MiPony@381MB]

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【影片名稱】：西施艷史/xi shi
【系 列  名】：<亞洲成人電影系列>
【外 文  名】：xi shi
【類      型】：劇情 / 情色 / 歷史
【影片大小】：壓縮檔共-381MB
【影片格式】：MP4
【影片時間】：詳下列表和預覽圖
【影片尺寸】：642X480P(1.34：1)
【影片內容】：詳下列表和預覽圖
【製片地區】：亞洲
【出品時間】：2021年9月5日
【導      演】：色影師
【編      劇】：色影師
【主      演】：多名檳榔西施/嫖客男主
【色      彩】：彩色
【字      幕】：無字幕/普通話發音
【語      言】：普通話發音
【有／無碼】：無碼
【檔案空間】：KF
【解壓密碼】：r4cg@EYNY
【封面設計】：r4cg


【影片載點】：

https://katfile.com/z6qlhjtu6o1z/xi_shi.rar.html








【西施簡介】：


http://www.youtube.com/v/H1DjhoH-5XA


http://www.youtube.com/v/pyYp-muQnsM


http://www.youtube.com/v/79faZT-6q4I


http://www.youtube.com/v/n9JVZOZ89hY


西施（？－？），有說本名施夷光，是中國古代四大美女的沉魚，春秋末期的浙江諸暨一帶人氏，又稱西子，是家喻戶曉的美人，2003年浙江省諸暨市興建了西施殿加以紀念。 有學者認為西施不存在。


西施
氏                   施
別名                西子、沉魚
時代                春秋時期
國家                越國、吳國
出生日期          公元前503年
逝世日期          公元前473年



生平

蘇州木瀆古鎮西施橋
浙江諸暨薴蘿山下有兩個村子，分為東西兩村。村中的人大多數為施氏(當時施是氏不是姓，施氏源自喜(嬉)姓有施氏，即妺喜之部落)，施夷光住在西村，所以大家稱其西施。西施經常與夥伴們在江邊浣紗。當時的越王勾踐為了報復吳王夫差，便想獻上美女鄭旦等人迷惑夫差，其中就有西施。
勾踐命樂師教西施歌舞儀態，過了三年，讓范蠡帶著西施進獻給吳王。范大夫見到吳王，跪拜著說：「東海賊臣勾踐，感大王之恩德，遍搜境內，得善歌舞者，以供灑掃之役。」可是伍子胥進言：「臣聞：夏亡以妺喜，殷亡以妲己，周亡以褒姒。夫美女者，亡國之物也，王不可受。」

吳王不聽其勸諫，馬上把西施收了下來，並在姑蘇臺建造春宵宮，在靈岩山上建造館娃宮，還修築大水池，以供西施嬉戲遊玩。夫差對西施寵愛至極，出入都是效仿王妃的派頭和排場，他沉迷於西施的美色，荒廢朝政，勾踐趁機休養生息，養精蓄銳，然後乘虛而入，一舉消滅吳國。



下落成謎
西施的結局有以下幾種說法：

第一：西施與范蠡相戀，當吳國滅亡之後，范蠡不要越王的封賞，趁著夜色攜西施悄然離去，兩人在路途中，生下一個兒子。從此避世太湖，逍遙餘生。或許是後人不忍這位絕代佳人遭到悲慘的結局，就流傳出西施和范蠡歸隱五湖的美滿姻緣的故事，以寄託對他們的同情。
第二：吳滅了以後，吳人認為西施是使得國破家亡的妖孽，於是就將她放進皮袋之中沉於江底。後來在江中發現了一些蛤蜊，人家說那是西施的舌頭，故此蛤蜊也有「西施舌」之稱。
第三：另一種說法是范蠡在太湖上將西施推下水，淹死了她。[來源請求]
第四：勾踐滅掉吳國後，殘殺功臣。勾踐認為西施是個禍害，把西施沉到了江底。
第五：西施死於亂軍之中。
第六：在一些話本和戲劇中演繹的情節是，西施助越國滅掉了吳國後，一方面感到欣慰，完成了自己的使命。另一方面也感到內疚，覺得對不起吳王夫差，在一種異常矛盾的心理中，不能解脫，最後自縊於館娃宮內。
至今，在浙江紹興市諸暨市（舊稱暨陽縣），仍然有西施殿、越國古都城門等遺蹟。

西湖亦稱為西子湖，因北宋詩人蘇軾曾作七言絕句春後初晴雨亦奇：

“        
水光瀲艷晴方好，山色空濛雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

”



相關成語、諺語

沉魚落雁


http://www.youtube.com/v/VeHHirHhTOQ


一種流行的說法認為所謂「沉魚落雁，閉月羞花」，沉魚指的就是西施。傳說她在古越國浦陽江邊浣紗，水中的魚兒看到她的美貌，都驚艷得沉入江底。

事實上，「沉魚落雁」是個成語，通常認為出自《莊子·齊物論》：「毛嬙、驪姬，人之所美也，魚見之深入，鳥見之高飛，糜鹿見之決驟，四者孰知天下之正色哉。」原意是說動物與人對「美」的認識存在差異，引申意為價值觀認知本來就無絕對,只是人類的主觀看法。

也有人認為唐代宋之問歌詠西施的《浣紗篇》：「鳥驚入松蘿，魚畏沈荷花。」是這個成語的出處，故認為沉魚代表西施。



東施效顰
亦作東家效顰、醜女效顰。

西施因患心病而捧心皺眉，「西子捧心」被視為絕世美態，同里東施看見覺得十分美麗，於是摹仿西施捧心皺眉，然卻跟西施有著皆然不同的面貌，結果同里的人紛紛走避或閉門不出。典出《莊子·天運》後世比喻不衡量本身的條件，而盲目胡亂地模仿他人，以致收到反效果。

《紅樓夢·第三十回》：寶玉心中想道：難道這也是個痴丫頭，又像顰兒來葬花不成？因又自歎道：若真也葬花，可謂東施效顰，不但不為新奇，且更可厭了！



西眉南臉
出自唐代李咸用《巫山高》：「西眉南臉人中美，或者皆聞無所利。」西施和南威都是春秋時的美人，所以又並稱「威施」，後以「西眉南臉」比喻女子容貌美麗。

情人眼裡出西施
語出清朝黃增的《集杭州俗語詩》，字面意思為美色的本身並不會去迷惑人，只是欣賞的人自己的心迷惘了，就像情人眼中的伴侶，都是只看優點而輕忽缺點。



相關文學
「        
西施越溪女，出自薴蘿山。


秀色掩古今，荷花羞玉顏。


浣紗弄碧水，自與清波閒。


皓齒信難開，沉吟碧雲間。


勾踐征絕艷，揚蛾入吳關。


提攜館娃宮，杳渺詎可攀。


一破夫差國，千秋竟不還。


」
——唐·李白


「        
艷色天下重，西施寧久微？


朝為越溪女，暮作吳宮妃。


賤日豈殊眾？貴來方悟稀。


邀人尃脂粉，不自著羅衣。


君寵益嬌態，君憐無是非。


當時浣紗伴，莫得同車歸。


持謝鄰家子，效顰安可希？


」
——唐·王維
「        
宰嚭亡吳國，西施陷惡名。


浣紗春水急，似有不平聲。


」
——唐·崔道融
「        
一代傾城逐浪花，吳宮空自憶兒家。


效顰莫笑東村女，頭白溪邊尚浣紗。


」
——清·曹雪芹




西施：三年的專業培訓，她成為中國歷史上第一個成功的美女間諜

這兩天看央視播出的《間諜之花》，二戰時期的盟軍的幾位頂級女間諜，如弗吉尼亞·霍爾等等，個個貌美如花，身兼多種超人技術，在危機四伏的雷區一步三搖，以裊娜的造型展示了不可思議的致命手段。號稱「美國第一位女間諜」的弗吉尼亞·霍爾，被德國蓋世太保視為眼中釘的女人只有一條腿，卻在二戰中扮演了健全人不可替代的角色。英國大使大衛·曼寧將向霍爾的侄女羅納·加特林頒發英王喬治六世1943年頒發的榮譽證書。霍爾於1982年去世，享年78歲。身體政治修鍊至此，似乎已到了一個臨界點。但與西施、鄭旦相比較，就發現遠不是那麼回事。

記得多年前看過一部有關吳越往事的電視劇——西施是范蠡的情人，兩人「濃得化不開」，為了國家大義，身為臣子的范蠡只好獻上西施，情形與某個隱士向宮廷貢獻陰謀秘計或寶劍一樣，西施身上的一襲白紗，無法遮蔽權力覬覦的強光，她玉體橫陳，就曝光於歷史了。西施與夫差周旋，作為越國的內應。最後夫差要西施與他一同逃亡，西施說自己一向對他毫無愛意，夫差拔劍刺死西施。范蠡趕來，正好讓情人死在他的懷裡，說一番痛哭流涕的情話……

這個民間版的美女計，其實是俗氣的。把西施裝扮為土鱉，卻激發了蜈蚣們的大歡喜。

最早把西施與吳越密切關聯起來的是《吳越春秋》與《越絕書》，這兩書同出於東漢時期。《吳越春秋》說：「遺美女以惑其心而亂其謀」，「乃使相者國中，得苧蘿山鬻薪之女曰西施、鄭旦，飾以羅縠，教以容步，習於土城，臨於都巷，三年學服而獻於吳。」《太平御覽》引《吳越春秋》時，「相者」補改作「相工」，所以，「相工」絕對不可能是范蠡的老師計然（辛文子），就是相術高手而已。《越絕書》記載與《吳越春秋》大致相同，只不過西施的結局迥異。前者說吳亡越王把她「鴟夷」沉江，就是把美女裝在皮口袋裡投水溺殺。後者卻說她與范蠡泛五湖而去。前者兇險，後者飄逸，我估計前者更接近事實。

那麼，如同西施影子一般的鄭旦，一入吳國的床榻怎麼逐漸就消匿了呢？據載，鄭旦好劍，性格剛烈，容貌堪比西施，與西施有「浣紗雙姝」之稱。鄭旦到吳國後，「經年而死」，也就是轉過年就離開人世了。她的名字鄭旦講不通，美女麼，應該叫鄭妲。我估計，除去紅花還需綠葉扶的道理，西施、鄭旦應該是兩個人，施有「給與」的意思，施固然為姓，但我推測應該是居住在西邊的施姓的族人，權力選舉出來的為國分憂的人民代表，她姓施，名夷光。

傅志良在《西施鄭旦辨——兼析其出生地》一文里指出：「所謂西施居西村，鄭旦(或夷光)居東村云云，都是後來見諸記載，怎能說得通蕭山西施古跡群是諸暨『西施』經過留名說。蕭山是吳越戰爭的前哨陣地，越因戰敗臥薪嘗膽，勵精圖治，從浙東『僻陋』之地得西施，先後與勾踐從今蕭山『狹中途』送往吳國，這才是歷史事實。」這個分析很有見的（見蕭山圖書館網站）。

范蠡如果不張揚，西施就一直匿身在他的道袍里。這說明範蠡張揚了，理由是滅私慾存天理的國家大義。《越絕書》沿襲《史記》說法，認為獻美是文種「遺之美好，以勞其志」之術，出自他的全盤計劃「滅吳七術」，為勾踐所採納。但這個如意算盤真這麼簡單嗎？它必須具備多方面的條件。

首先是美女的硬體。外貌、身段那就不說了。吳國國勢強大，選擇百十批次美女供帝王御用，本是吃飯穿衣的尋常事。那麼，苦練內功，西施的內在修為必須妙到毫巔。但為期三年的特種訓練，對「賣柴女」來講則是超高難度的轉身。美女學習技術的地方在會稽的「土城」。「土城」古稱美人宮，位於現在紹興城區紹興鋼鐵廠內，20世紀以來多次出土先秦青銅器以及文化層，說明此地絕非虛構出來的。

「教以容步」是什麼意思？「容步」不是什麼學習表情與貓步，學者許暉認為，這是特指古代神秘的媚術，一語中的。

《戰國策·趙策》說，刺客豫讓跟隨知伯：「知伯寵之，及趙襄子殺知伯，豫讓逃山中，曰：『嗟呼！士為知己者用，女為悅己者容，吾其報智氏矣。』」如此嚴峻的格言，出自行俠世家的豫讓之口，而不是出於孔門，多少讓人有些意外。「悅」為使動用法，意思是女人為自己喜歡的人打扮自己。這種取悅於他者、進而對自身的媚術革命，體現為個人內與外均被他者宰制。這裡的容，可以理解為三層意思：其一是從外美其姿、自內麗其容；其二是容忍、包容他者的一切；其三就不好說白了，顯然與性事有關。單這幾點來說，肯定比死難。因愛（或偽愛）而容忍一切獻出一切，是漫漫長路，遠沒有一死了之的爽快與英武。面對他者，西施的身體越來越抓不住那些滑膩的信念。無數的行政指令在她玉體上打滑，被香汗越沖越遠。

復仇已經迷其心智，勾踐到了無毒不用其極的程度。他曾經到吳國為奴三年，時逢夫差生病，范蠡讓勾踐為夫差嘗糞而尋找病源，徹底打動了夫差，他決定釋放勾踐。但是，一個連糞也敢吃的君王，還有什麼事情日後做不出來？！他是歷史上第一個以國家名義大規模訓練「死士」的帝王。為此，他招募那些青年寡婦供「死士」使用，使之成為了中國歷史上第一個國家開設的軍隊妓院。為激勵「死士」，他在雞山大量養雞，成為歷史上第一個集約化的養雞場。所以，他自然不會放棄對裙底技術的精益求精。在「相工」高標準、嚴要求的循循指導下，手段、體位、藥物、心智、巫術等等，經過三年的訓練，村姑西子已經不是村姑了，夷光不再是夷光，她宛如吞食了過量權力毒藥後，僅剩的那一隻終極之蠱。西施終於大功告成。從這個角度也可以說，越王勾踐一不小心又成為了歷史上第一位以國家名義投資於媚術的帝王。

野史上說，國家對美女發布的最高指示為「四字真言」：媚、讒、傳、變。媚，取得夫差信任；讒，向夫差進言伍子胥的不是和越王的忠心；傳，及時向越國傳輸消息；變，隨機應變，長期蟄伏。這有一定可能，但要像一床蠶絲被子那樣柔軟、熨貼還要包藏禍心，的確不是易事。

面對這武裝到牙齒的超級尤物，夫差就一定會「入其彀」嗎？

一用即見分曉。

十分「受用」的吳王，其實並不需要為此再花費心思。但是，他竟然花了三年聚材，耗時五年，為西施在姑蘇山上築了姑蘇之台，高見二百里……北宋狀元詩人鄭獬說：「若論破吳功第一，黃金只合鑄西施。」但一個國家的財力並不會因此而耗盡。更關鍵在於，因為被媚術徹底淘空了的夫差，已經對西施，產生了溫情主義的繾綣和如蛆附骨的依戀。或者說，他愛上了這個神秘的女人。這種情況，在權力情慾學中十分罕見。

西施為什麼不採取極端手段，比如暗殺、投毒一類，儘快完成越王的國家使命？她進入吳國高牆後，似乎並沒有做過妻子不利於丈夫的勾當。她只是像一頭章魚，塞滿了夫差的全部空間。吐納。吸盤努力工作。在四季里以繁盛的身體之花營造愛欲的後花園。愛也罷，毀其意志也罷，消耗國家財力也罷，對一個垂垂老矣的男人來說，其實他多少是明白的。夫差比勾踐的年齡幾乎大兩倍，他是世故的。夏朝的妹喜，殷朝的妲己，周朝的褒姒，三個美女把夏、殷、周朝「媚」得像藥渣一樣。就像一個被蛇咬過的人，如果再次與之相遇，他並不像凡人那樣逃之夭夭，他希望再次歷險，在重新獲得的緊張里，體驗一種瀕死的快感——幸而又沒有死！所以，什麼也沒有做，這才是西施最可怕之處！

民國時期的小說《西施艷史演義》模擬了一句夫差的心裡話：「孤得西施，如魚得水，此生願終老溫柔鄉矣。」我想，這真是知音者言。

美人計與離間計並行不悖，前者是對後者的強力補充。《史記》和《越絕書》指出，主體策略的幕後執行者，不是西施，而是吳國的大臣伯嚭，他在接受了勾踐的重金賄賂後，成為「貳臣」式的地下工作者。做掉伍子胥，成為滅國計劃的轉折點。

對比一下夫差與勾踐的長相。范蠡發現越王勾踐「長頸鳥喙，可與共患難，不可與共樂。」野史上講夫差「生得昂藏英武，一表人才」，這應和了我一個沒有什麼依據的推測：大凡長相英武之輩，相比起來，大都懷有一些「婦人之仁」。臨終，面對越王發出的投降通牒，夫差根據以前的交往希望媾和，遭到拒絕後，他的答覆仍是文縐縐的：『吾老矣，不能事君王。』遂自殺。乃蔽其面，曰：『吾無面以見子胥也！』。」伍子胥早已鴟夷沉江，被馬皮包裹，做鬼也見不到面。最後的夫差反而是知命的，顯得很清醒，讓那個耿耿於手刃仇敵的對手，永遠敗在過往的歷史當中吃屎，無法折返。

夫差多次可以除掉勾踐，但他一直沒有這樣做，如同項羽之於劉邦。西施對夫差是否有情？吳國亡時她向著吳國還是向著越國？這個問題，估計村姑西子可以回答，但作為「國之重器」的西施是拒絕的

值得重視的是明代梁辰魚的唱本《浣紗記》。眾多教材以及後世的道德家們均指出，「《浣紗記》首次將西施范蠡的愛情故事與愛國主義結合起來，愛情服從國家，開始是犧牲愛情，最後在國家主義的實現中使個人愛情也得到了實現。」在《迎施》一節，范蠡說：「為君父有難，拘留異邦，有背深盟，實切惶愧。」西施對曰：「尊官拘系，賤妾盡知，但國家事極大，姻親事極小，豈為一女之微，有負萬姓之望。」據說，此劇「看似愛情，實則以愛國主義作為主旋律。」我不想多做分析，至少說明，混淆了國家主義、專制主義的愛國主義，為終極目的，從來就是不拒絕陰謀和陽謀的，自然也不拒絕身體媚術，因為它一切都是「用其極」的。在我看來，國家主義是法律、行政層面的意識形態，是以國家名義命令民眾維護國家利益；而愛國主義卻是民眾道德、精神層面的意識，是民眾自發的熱愛、捍衛祖國的原始感情，它更多的與歷史、文化、倫理親情相關。愛國主義永遠大於、高於國家主義。我欽佩勾踐復仇雪恥的勇氣，但勾踐無疑是極端的國家主義者，他把自己的國家視為高於一切的東西，用的卻愛國的堂皇名義。在「朕即國家」的極端國家主義者心目中，所謂愛國，不過是希望千百萬平民「入其彀」中的道德之鹽。

勾踐的復仇哲學同樣來自於一系列他親身力行的身體政治風云：為奴、嘗糞、饑寒交迫、臥薪嘗膽、鼓勵越國民眾生育、全民習武、深挖洞廣積糧，勵精圖治20年，將帝王之仇散播為國家、民眾之仇，勾踐式的復仇主義一直就是愛國主義的樣板工程。針對當時朱光潛倡導讀陶淵明之詩的靜穆，而魯迅只是說：在國之將亡的年代，陶也有金剛怒目式的作品。還有其他的復仇故事，如越王勾踐臥薪嘗膽的小人式復仇，這在《春秋》中也有記載。

比起那些「間諜之花」來，最大不同點在於：西施是國家天橋上被權力毒藥包裝出來的肉彈風景。她才是用特殊材料製造出來的勾踐復國主義黨人。越王勾踐打敗吳國後曾對范蠡說了一句話：「亡吳之功，西施當屬也。「

那麼，作為國家主義千錘百鍊的得心應手的道具，在歷史的落幕時分，結局如何？《墨子·親士篇》是最早言及西施終局的文獻：「自古比干之噎，其抗也；孟黃之殺，其勇也；西施之沉，其美也；吳起之裂，其事也。」最鋒利的刃，往往是刀鋒最先被摧折。像西施這樣的「水做的骨肉」，難道不會被人再次痛飲，繼續上演淘空、弒君、亂國的身體革命嗎？如果西施加盟敵人陣營，後果是難以設想的。因此，除掉禍水，又成為了國家主義的另一面具，它又露出了鐵面無私的嘴臉。

《吳越春秋·逸篇》沿襲墨子的說法：「越浮西施於江，令隨鴟夷而終。」《東周列國志》贊同《墨子》沉江說，細節化令人心悸，把國家希望獲得的「暴力清潔」，妖魔化成了女人之間爭風吃醋的謀殺：「勾踐班師回越，攜西施以歸。越夫人潛使人引出，負以大石，沉於江中」。

2007年4月，「國學大師」文懷沙在17屆全國書市重慶主會場稱，自己將編撰一本《先秦七子》，其中包括孔子、老子、墨子、莊子、孟子、屈子和西子，他反問：「諸子為什麼沒有西子？」（《揚子晚報》2007年4月29日）這個反問，僅僅是針對「唯女子與小人難養也」麼？可見，西施進入廟堂，是遲早的事。

2400多年前，越王勾踐曾在後世稱為「稱山」的地方「稱炭鑄劍」，大煉兵戈，稱山因此而得名。如今「為弘揚越王愛國主義精神，就在鑄劍遺處建立了愛國主義教育基地，構建了越王史跡陳列室，基地正中精塑了高4米越王像，並鋪設了周圍壇場，成為對世人，特別對青少年一代進行德育教育的場所。」在這樣的教育邏輯下，西施故里成為愛國主義教育基地，看來也是指日可待。至於諸暨市暨陽街道鸕鶿灣村，村北臨江建有鄭旦亭，以紀念鄭旦（愛國主義？）的獻身。

金聖嘆在《必讀才子書》中，針對《國語·范蠡不許吳成》一文點評道：「通篇皆寫范蠡，其眼辣、心辣、口辣、手辣處，即其所以候時轉物者也。既是寫范蠡，便不是寫勾踐，毋便謂勾踐不忍於吳，不忘於蠡也。」金聖嘆不愧為是斲輪老手，深得古人心源。一再阻擋吳國投降策略的，還是范蠡。功成身退，但功成了，身，是那麼好退的麼？作為中國歷史上復仇哲學與陰謀學的首席執行官，20年的臥薪嘗膽既造就了勾踐，使之成為了一把冷血的、逾二千載不蝕之劍。范蠡離開了，而文種卻執迷不悟，「光復」不到一年，勾踐對文種說：你教我討伐吳國，說了七條計策，我只用了其中三條，就消滅了強大的吳國——剩下的四條，你打算告訴誰呢？勾踐給了他一把名劍，文種被「賜死」了！賜死和賜婚、賜女、賜食、賜官一樣 ，都是來自帝王的賞賜啊。國家主義的歷史機遇更奇妙之處還在於：賜死他的劍，竟是吳王夫差賜死伍子胥的同一把劍！這把劍有一個凌厲的名字：屬鏤。而伍子胥的屍體，也是被越王裝進了皮口袋沉入錢塘江的，這又讓人心有餘悸地想起了那黑洞一般的「鴟夷」。







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